Czym jest Dunyazad

Wyobraź sobie zwój.

Otwierasz ją, a w środku jest opowiadanie. Czytasz, zamykasz. Kiedy ją ponownie otworzysz, opowiadanie jest inne — ale w środku jest ktoś, kogo już poznałeś. Albo ten sam kraj, widziany przez inne okno. Albo płaski kamień na skale, który trzydzieści lat temu był miejscem innego człowieka.

Nikt ci tego nie powiedział. Rozpoznałeś go.

Dunyazad to ta pergamina.

Wątek łączący

Opowieść łączy się z poprzednią przez osobę, przez miejsce, przez moment w czasie. I czasami przez ideę – to połączenie bywa najbardziej zaskakujące, bo utrzymuje w całości historie, które nie mają ze sobą nic wspólnego. Fabryka na prowincji w 1991 roku, wiedźma na klifie Ligurii, wioska na planecie z dwoma słońcami: a we wszystkich trzech ten sam gest, ktoś robi coś dobrego potajemnie i nikomu o tym nie mówi.

Te rzeczy tutaj nie są nawiązaniami. Są to drzwi. Każde z nich się otwiera i prowadzi do opowieści, w których ta osoba, to miejsce, ten pomysł naprawdę się liczą — zaczynając od tych, w których liczą się najbardziej.

Dla czytelnika

W momencie rejestracji, zwój staje się Twój. Dunyazad — która w Tysiącu i jednej nocy jest siostrą, która każdej nocy prosiła o kolejną opowieść — pamięta, co przeczytałeś i nie proponuje tego ponownie. Ale przede wszystkim rozumie jak czytasz: czy śledzisz losy jednej osoby przez lata, czy przywiązałeś się do jakiegoś kraju, czy to idea, która do Ciebie wraca, trzyma Cię tam. I prowadzi Cię dalej tą nicią, a nie inną.

Dwóch czytelników, zaczynających tę samą opowieść, kończy w dwóch różnych miejscach. O to właśnie chodzi.

Dla autorów

Pod opowiadaniami kryje się micelium: delikatna sieć pod ziemią, niewidoczna dla oka, podczas gdy to, co wyrasta na powierzchnię, to właśnie historie. Pisanie tutaj oznacza wszczepienie się w tę sieć.

Twoja opowieść niesie ze sobą jej bohaterów, miejsca, idee — i od tego momentu ten, kto przybywa z opowieści kogoś innego, może znaleźć się w twojej, ponieważ dzielicie miasto, zawód, obsesję. A ten, kto wchodzi do twojej, może z niej wyjść w stronę reszty świata.

Możesz stworzyć własne terytorium, z postaciami poruszającymi się po twoich opowieściach. Albo wszczepić się w to, co już istnieje, i pożyczyć kogoś – pytając o pozwolenie tego, który go wymyślił. Oba te sposoby się nie wykluczają: korzenie są te same.

A jeśli jesteś zainteresowany, technika poniżej

Aby to wszystko działało, potrzebne są nudne, ale dobrze wykonane rzeczy. Każda osoba, miejsce, przedmiot lub idea ma stabilną tożsamość, która się nigdy nie zmienia: dwie Margherity pozostają dwiema Margheritami, nawet po tysiącu opowieści. Każde powiązanie ma wagę, ponieważ pojawienie się w scenie to nie to samo, co podtrzymywanie historii. I każda opowieść rozgrywa się na unikalnej osi czasu — tej samej dla sierpnia na prowincji i dla planety z własnym kalendarzem — tak, aby «przed» i «po» miały znaczenie.

Dzisiaj micelium łączy razem 7 opowieści i 100 odniesienia, z których 15 pojawiają się w więcej niż jednej historii, od 1991 do 2300.